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记者：第一次听到有待的时候很惊讶：唉呀，这就是有待啊！他几乎不怎么说话。这太让人吃惊了，这种主持风格是怎么形成的？ 有待：首先我不是主持人，我是DJ。DJ是放音乐的人。在我的节目里面音乐是主角，我是次要的，我想要说的话都在音乐里面表达。 记者：孟京辉说你在中央戏剧学院的时候，穿一件黑色的风衣，领子竖得高高的，特别神秘–看到朋友，就从上衣的口袋里’噌’地掏出一盘磁带说："这个，你拿去听听。"所以大家就把你封为摇滚普及办公室的主任。 有待：那是80年代，我在中系读戏文，一个宿舍很挤，住六个人，那时我有一个录音机，别人都没有，晚上白天都在放音乐。和我一起住的同学是从全国各地来的，都特别反感我，觉得我放的音乐又吵又难听，每个人差不多都和我吵过架。到了第二年，宿舍里就有人开始说："有待，能不能放昨天晚上你放的那首歌？你能不能放一首谁谁谁的歌？"我就开始给他们介绍。到第三年我同宿舍的人都特别骄傲，对别人说："你看，我跟有待住一宿舍，我知道披头士，我知道U2。"从那时候我已经是一个DJ了，尽管当时还不知道DJ是什么。 |
| >>控制与内敛 |
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记者：摇滚乐是一种非常情绪化的东西，比如说金属的狂燥，或者朋克的反叛，一定会影响到听者的内心，我有一个朋友他说他听到某某的音乐的时候一出门就要晕倒，或听到谁谁谁的时候就想砸玻璃什么的，你听那么多东西…… 有待：得砸多少玻璃？ 记者：对呀，你家是不是都没有好窗户了？ 有待：我喜欢的东西是有控制力的，而且作为一个DJ最重要的是控制。你要能控制整个气氛，你要能控制时间。控制的意思就是说你知道你在做什么。 记者：可是你是不是也太过冷静了，你就没有在音乐里失去控制过一回吗？你就没有在音乐里嚎啕大哭过一次吗？ 有待：实际上在我表面上的控制之下，一切都是失去控制的。我在放音乐的时候，每一段音乐都在打动我，所以你才会觉得我的声音在收音机里听起来有些特别–不是在播新闻，不是那么平淡或简单–但是我要尽量让你觉得我的声音不会跳过音乐、跟音乐冲突。比方说我放一首John Lennon的歌，在放的过程中我和你一起听，我听时也会流眼泪，会哭，但我不会马上告诉你"我刚才哭了"，没有必要。 ………… |
Kama Coma 
判断一个dj是否尊重音乐其实很轻易，从他播放音乐的方式，他可能对它们掐头去尾，从来不能完整播放一首曲目，在任意处用自己的声音打断那些好听或者不好听的歌。或者他放音乐的时候，就不说话，像一个隐没在黑天鹅绒后的鼓手，看不见表情，他的面容却更清晰了。
dj不多，但几乎不说话的有待并不是第一个。第一个教我这样听音乐的dj叫轶伦。十几岁的少年在将要来袭的沙沙雨夜里睁着眼睛，雨湿的窗外流光是落在眼睛里的，回想那些日子，好像记忆里在放黑胶碟，沙沙的，慢慢的，可能要在现在的这种日子里，洗去一些灰尘的。有时入夜的时候，轶伦放音乐的时候是不说话的，全部的沉默。那样倾听的方式，是一种潜移默化着的教导。每个城市的电台数过去都不过那么几个，在不短的几年时光里，耳朵也就跟着他，从这个电台到那个电台。有一次在报纸的小小一角看到他署名的文字，就惊讶欢喜地叫出来。最近的记忆也要模糊成淡淡水迹了。大学放假回家守了不同的台听一天，也找不到他的节目。就此开始忘记。
有待现在在CRI的网页上被称为资深主持人，除此而外就只有一张黑白照片。后来我发现是网页上用有待 dj这样条目搜到的内容实在可以泛滥了，远比我想象得出名。All that Jazz 和Beat generation是他现在的节目，北京的91.5，上海的87.9。
只是不知道像兰州这样一个城市里，有多少当时少年如今刚刚开始焦额的人，还记得当年一个dj的沉默声线。